現(xiàn)在，不管國展、省展，還是市展、縣展，參觀者一進展廳，統(tǒng)統(tǒng)被那些“奇大”的作品所震住。而今，喜歡創(chuàng)作“大部頭”的書法家也愈來愈多，三尺算小的，四尺、六尺家常便飯，八尺、丈二嫌不過癮，動不動就十幾米、幾十米、上百米、以至上千米……以致眾人驚呼“中國書法邁入了出‘精品力作’的時代”。欣賞的喜歡，創(chuàng)作者也大呼過癮，一拍即合，何樂而不為呢？從而，便有許多“大”作涌現(xiàn)。

究其原因，其一，心理學理論研究表明，注意帶有很強烈的指向性，一個人在處于注意狀態(tài)時強烈地排斥其他事件而有選擇地集中于某一事件。書法創(chuàng)作者正是抓住了欣賞者的這一心理需求，追求“大”：大場面、大氣派、大制作和強烈的視覺沖擊力，這也是展覽效應所至，加強觀者的“有意注意”。其二，迎合市場需求——書法潤格以平尺計算，越大越好，從“大”，顯然是出于市場、“利益”的考量；其三，有創(chuàng)作者認為，只有“大制作”才見真功夫，才能產生重量級、大師級的大書法家。

往復泵的特點

前兩種情況能讓人理解：既然現(xiàn)代大型書法展覽空間較大，便于懸掛，不至于讓欣賞者一掃而過，這樣為書法家們提供了縱橫馳騁的“廣闊空間”和“廣闊舞臺”，書法家們?yōu)楦蠒r代潮流，“適者生存”，加大尺幅，“鼓而為之”；至于作品大，市場就好，這也不一定，市場有時根本就不買賬。值得懷疑和商榷的可能就是第三種情況了。這種為“大”而“大”的做法，頗似文壇上標榜的“只有寫長篇的才配稱得上大作家”的謬論如出一轍。

其實，古今中外的藝術實踐早已證明：藝術家成就的大小與其作品篇幅之間根本沒有必然聯(lián)系，更不一定成正比。例如，宋代大書法家蘇東坡的《功甫帖》僅九個字，只兩行和同為宋代大書法家黃庭堅的《研山銘》，都是國寶級的傳世佳作，絕無高下優(yōu)劣之分。可見書法作品不在大小，只要合乎“書法”的基本要義，弘揚真善美，能為廣大欣賞者所欣賞，就是好作品。所以，書法作品尺幅的大小，歸根結底只是“體裁”問題，而不能讓“體裁”成為評判書法作品優(yōu)劣高下的標準和依據(jù)。

涂抹氮泵的作用

泵的種類和用途

機械泵原理

書法家創(chuàng)作書法作品，當大則大，當小則小，不要盲目地一味貪大，或一味貪小，搞得很偏激，要完全服從于創(chuàng)作目的和藝術需要。我們的書法展覽主辦方也要注意這個問題。否則，中國書法就背離了中國傳統(tǒng)文化的根，而走上令人窒息的形式主義。

真正的大書法家，不是因為它的作品大。而是在技藝、匠心、修養(yǎng)上下功夫。正如清華大學校長梅貽琦所云：“所謂大學者，非謂有大樓之謂也，有大師之謂也”。同理，書法關鍵要有內涵，筆精墨妙、韻味雋永，這才是長久的藝術生命力。