中國畫壇目前情況，畫“工筆畫”的人，比起“寫意畫”畫的人多很多，因寫意畫的難度比起工筆畫難得多，它的難度就在于它要花上很長的時間學習，并不是說有寫實能力就可以畫出成功的寫意畫。從美術學院的教學就可以看出，短期教學訓練很難培養(yǎng)出一個優(yōu)秀的寫意畫家。即使是本科四年、研究生三年，畢業(yè)后還不一定能畫品質比較高的寫意畫。相對而言，工筆畫卻可以在幾年磨煉后，達到一個比較高的層次，進全國美展的可能性比較大，而寫意畫卻是很難入選全國美展的。

對于工筆畫，在生活上有新的感受，構圖和色彩上有新的探索，畫出來的工筆畫往往比較容易出效果。何水法曾說道：“現(xiàn)在的工筆畫家是靠制作、大制作，靠形不是靠神，那實際上更該說是一件工藝美術作品。我們提倡工筆畫也要講寫意性，不是粗筆，不是描，而要運用一波三折的筆墨，寫出它的‘生意’、寫出它的神韻?！?/p>

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不可否認，年輕人的眼力與體力更適合工筆畫的創(chuàng)作要求，而寫意畫要想畫好，得需要歲月的沉淀與筆墨的錘煉。但藝術上要有提升，還是應該多看點寫意的東西，起碼寫意畫的精神是值得我們好好繼承，這樣，作為中國工筆畫創(chuàng)作者才能走得更遠。

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另外，筆墨是中國畫理論和技法上的專業(yè)用語，它有精神和技法兩個層面，它們兩者相互聯(lián)系，又相對獨立存在。對筆墨來講，精神氣韻是第一位的，中國畫更多的是追求主觀內(nèi)在的表達，是中國畫獨特風格面貌的命脈。次則是中國畫的技法技巧方式，它具有靈活的結構性，穩(wěn)定的程式性，豐富的表現(xiàn)力和獨特的文化符號意義。但它又不同于“肌理”，因為肌理可以通過制作得到，具有工藝性，缺乏神韻。

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筆墨受制于造型又超乎造型之外，決不是逸筆草草而談，是一種主觀感覺、流動的氣息、學養(yǎng)修養(yǎng)的呈現(xiàn)。不同的筆墨形態(tài)、風格與不同的藝術審美、個人品味息息相關。筆墨很難，一方面要能應物生形，尊重客觀對象的情態(tài)、形態(tài)，另一方面要能抒發(fā)主觀的情感、性情、趣味。我想，之所以中國畫沒有被西方的抽象繪畫所取代，就是因為中國畫在追求主觀內(nèi)在情愫的同時沒有放棄客觀自然物象的描繪，這樣才能使得觀者在欣賞作品的過程中，可以借助自然物象與作者達到共鳴之處。

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意象這個概念，它是對自然萬象審視精神和思維方法的總結，同時它也賦予我們審美、構思和繪畫表現(xiàn)的特色。在傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)觀念里，有一種表現(xiàn)形式叫寫實，但它沒有成為中國式繪畫的主流，而意象形態(tài)卻被歷代名家所推崇，乃至今日，這種精神依然被繼承和發(fā)揚。在美術歷史長河中，梁朝劉勰提出“意象”概念，指明了繪畫創(chuàng)作中“物我感應”的關系。繼之有東晉顧愷之關于“遷想妙得”的藝術創(chuàng)作主張，后來又有倪云林的“逸筆草草，不求形似”、黃賓虹的“惟絕似又絕不似于物象者，此乃真畫”和齊白石的“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。這些名家的繪畫理論為中國式繪畫意象審美形態(tài)作了合理的解釋。中國畫的表現(xiàn)主要有寫意、工筆兩種表現(xiàn)形式，寫意畫本身就是介于“似與不似之間”，這樣的寫意性自然就體現(xiàn)了意象趣味，而工筆畫這一畫種的特點是以其嚴謹?shù)姆绞絹肀憩F(xiàn)對象、抒發(fā)性情，它主要是以其獨特的裝飾性來呈現(xiàn)其特殊的意趣。

表現(xiàn)工筆畫的裝飾性常通過以下幾個方面表現(xiàn)。其一是構圖方面，工筆畫的構圖追求平面化的處理，使得畫面整體的氣韻貫通、均衡飽滿，不完全依照客觀物象的現(xiàn)實狀態(tài)來表現(xiàn)。它注重的不是如何去真實地再現(xiàn)客觀物象，而是如何使客觀物象來滿足畫面整體的需要，進而達到主觀的意趣，由此便增強了畫面的裝飾趣味，也拓展了畫面的意境。其二是線條，線條的粗細大小、干濕濃淡、行筆的輕重快慢節(jié)奏表現(xiàn)了客觀物象的形神，這樣的創(chuàng)作畫面就富有較強的節(jié)奏感、韻律感和意象趣味。其三是用色，中國畫工筆畫雖然是“隨類賦彩”，表現(xiàn)對象的固有色，但不是純客觀的自然主義的描繪，為了強調(diào)對象的特征，或為了畫面的藝術效果和主題思想的表現(xiàn)，在需要的情況下可以進行變色，講究主觀化、單純化的裝飾性。其四是造型，中國工筆畫不完全受對象的約束，其中包含主觀性的因素較多，對客觀自然物象作出取舍和強化的，把意象性因素與特定的客觀物象融合起來，從而達到更加理想化的意象造型。這種經(jīng)常趨于程式化的把主觀情愫與客觀自然物象相結合的藝術手法，就更概括、巧妙地體現(xiàn)了中國工筆畫的裝飾味。

來源：中國文化報