1.筆墨

筆墨是中國(guó)畫(huà)以文載道的表現(xiàn)手段，并不僅僅是繪畫(huà)技巧。這一點(diǎn)好多人或不知，或不會(huì)用，會(huì)用了又沒(méi)有文化的關(guān)懷。文化的缺失是筆墨無(wú)法得以理解、無(wú)法得以傳承的“硬傷”。什么是筆墨呢?清人劉熙載有云：“高韻、深情、堅(jiān)質(zhì)、浩氣，缺一不可以為書(shū)?！睍?shū)者，心畫(huà)也。若不懂筆墨，何談以文載道，中國(guó)畫(huà)又有何內(nèi)涵之說(shuō)?

2.氣韻

“氣韻生動(dòng)”不只是南齊謝赫的六法之一，大凡中國(guó)之藝術(shù)，中國(guó)之文學(xué)、武術(shù)、醫(yī)學(xué)，都離不開(kāi)“氣韻”?！皻忭嵣鷦?dòng)”亦不只是一個(gè)文學(xué)概念，它已然是中國(guó)人的一種生存理念。所以說(shuō)，中國(guó)畫(huà)是人文的，是科學(xué)。五代荊浩提出筆有四勢(shì)曰：筋、氣、骨、肉。而“氣韻”來(lái)于筆墨，筆墨來(lái)于學(xué)養(yǎng)、來(lái)于人格、來(lái)于作者感時(shí)憫天的浪漫情懷。所以有“人格不高，畫(huà)格難求其高”之說(shuō)。

3.氣勢(shì)

“勢(shì)”是一種畫(huà)面關(guān)系，更是一種修為，沒(méi)有“勢(shì)”就不會(huì)有“氣韻生動(dòng)”。“勢(shì)”有兩種：一是畫(huà)面結(jié)構(gòu)之勢(shì)(造險(xiǎn));二是筆墨運(yùn)動(dòng)之勢(shì)(氣韻生動(dòng))。中國(guó)畫(huà)是鮮活的、“形而上”的，“勢(shì)”是撲面而來(lái)的第一印象，或險(xiǎn)絕、或敦厚、或野逸、或俊秀，無(wú)論山水、人物、花鳥(niǎo)，皆是一種圓融的開(kāi)合關(guān)系，綿綿不絕，生生不息。

4.境

中國(guó)畫(huà)之境，遠(yuǎn)非自然之景或西畫(huà)之景。若畫(huà)家不明事理，誤入景區(qū)，越描越像，越像越描，離中國(guó)畫(huà)的本真意義越來(lái)越遠(yuǎn)。殊不知“境生于象外”、“境由心造”之理。石濤有“名山許游未許畫(huà)，畫(huà)必似之山必怪”的警句，畫(huà)家當(dāng)深悟。

5.寫(xiě)

“寫(xiě)”是中國(guó)畫(huà)最為本真的母體語(yǔ)言?！皩?xiě)”有兩種解釋：其一是從于心，為真性情的自然流露;二是游于藝，是“技進(jìn)乎道”的詮釋，講求點(diǎn)線的形質(zhì)，努力做到“高韻、深情、堅(jiān)質(zhì)、浩氣”，將一己的才情、學(xué)養(yǎng)、修為，通過(guò)“寫(xiě)”傳移到筆墨中去。

6.散

散與緊是相對(duì)應(yīng)的關(guān)系，只有散畫(huà)面才會(huì)松，松則虛，虛則納物，納物則豐富而雋永。現(xiàn)在的中國(guó)畫(huà)走向了兩個(gè)極端，一個(gè)是普及性的“大寫(xiě)意”，胡涂亂抹，自欺欺人;二是做作之風(fēng)，求大、求滿、求全、求實(shí)，不是求藝，而是在比工夫，比誰(shuí)下的力氣大，不知也不會(huì)顧及中國(guó)畫(huà)的真諦——體“道”。

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7.玄虛

什么是道?老子說(shuō)：“道之為物，唯恍唯惚。惚兮恍兮，其中有象;恍兮惚兮，其中有物。窈兮冥兮，其中有精;其精甚真，其中有信?！边@種惚兮恍兮的神秘，正是中國(guó)畫(huà)愈藏愈深的精神境界。鄭板橋“難得糊涂”亦正是畫(huà)面玄虛的地方。

8.形

“形”是中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的物象塑造方法，遠(yuǎn)不是西畫(huà)之“型”，所以，畫(huà)得越精細(xì)，描摹得越像，離中國(guó)畫(huà)本真的意義就越遠(yuǎn)?！靶味险摺保^指精神層面的物象關(guān)系，是源于自然而升華于心中的“意象”，并不以實(shí)際物象關(guān)系為準(zhǔn)繩，而是以符合心、眼、手的需求為標(biāo)準(zhǔn)?！懊钤谒婆c不似之間也”。

9.寫(xiě)意

“寫(xiě)意”是一個(gè)文學(xué)概念，從來(lái)就不是一個(gè)畫(huà)種。中國(guó)畫(huà)之所以引用“寫(xiě)意”一詞，概因其言簡(jiǎn)意賅，以少少許勝許許多之意。“簡(jiǎn)”是簡(jiǎn)約，而不是簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)是“以一治萬(wàn)”，繁是“以萬(wàn)治一”。石濤“一畫(huà)”之說(shuō)即是大寫(xiě)意最好的詮釋。意筆、工筆、白描、重彩，都可以寫(xiě)意，同樣都要講究筆法，講究墨法，講究形而上的美學(xué)意蘊(yùn)。胡涂亂抹可稱其為簡(jiǎn)筆畫(huà)，卻不是寫(xiě)意。

10.空白

空白是中國(guó)畫(huà)特有的心理空間，亦是畫(huà)面呼吸的必然所在。沒(méi)有了空白，中國(guó)畫(huà)就缺失了玄妙的想象空間;沒(méi)有了空白，中國(guó)畫(huà)的“氣”和“勢(shì)”將不復(fù)存在?？瞻资侵袊?guó)畫(huà)人文的想象空間。

三、中國(guó)畫(huà)的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)

中國(guó)畫(huà)的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)沒(méi)有一個(gè)明確的界尺或度量單位，它是鮮活的、發(fā)展的、既客觀又主觀的。中國(guó)畫(huà)的品評(píng)必須站在一個(gè)相對(duì)較高的美學(xué)平臺(tái)上去俯視，才會(huì)認(rèn)知、賞析、品評(píng)。

南齊謝赫有“六法”之說(shuō)：

1.氣韻生動(dòng)(略)

2.骨法用筆(略)

3.應(yīng)物象形(略)

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4.隨類賦彩(略)

5.經(jīng)營(yíng)位置(略)

6.傳移模寫(xiě)(略)

古人評(píng)畫(huà)有：逸品、神品、妙品、能品以及上品、中品、下品三品之說(shuō)。

黃賓虹解釋：綜神、妙、能之長(zhǎng)，善詩(shī)、書(shū)、畫(huà)之美，情思淡宕，不以絢爛為工;卷軸紛披，盡脫縱橫習(xí)氣;甚至潦草而成，形貌有失;解人難索，世俗見(jiàn)訾，有真精神，是為逸品。

窮筆墨之微奧，博古通今，師法古人，兼師造物，不僅貌似，而盡變化，繼古人墜絕之緒，挽時(shí)俗頹敗之習(xí)，是為神品。

畫(huà)有初觀之令人驚嘆其技能之精工，諦視之而無(wú)天趣者，為下品;視見(jiàn)佳，久視亦不覺(jué)其可厭，是為中品;初見(jiàn)不甚佳，或正不見(jiàn)佳，諦視而其佳處為人所不能到，且與人以不易知，引畫(huà)事之重要在用筆，此為上品。

四、中國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí)

1.選擇一個(gè)好老師。(好老師不一定畫(huà)得多么好，能正確的近似科學(xué)的教授為標(biāo)準(zhǔn))

2.選擇一家或一派范畫(huà)進(jìn)行細(xì)致深入的學(xué)習(xí)研究，熟練之后，再學(xué)其他。(入手需高，所選范本一定為經(jīng)典傳世之作，先遠(yuǎn)后近)

臨摹步驟：

讀畫(huà)：悉心地去觀察、揣摩、解讀范本整體的氣韻及細(xì)部語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)形態(tài)...