The Large Family藝術家：馬格利特年份：1963材質(zhì)：布面油畫

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他的作品通過有目的的、理性的視覺錯置，顛倒了人們對于現(xiàn)實世界的經(jīng)驗，從而產(chǎn)生出精神上的震撼性。代表作有《強奸》、《圖像的反叛》、《受威脅的兇手》等。他的創(chuàng)作對年輕時的超現(xiàn)實主義畫家達利、麥桑等和波普藝術家，有一定的影響。馬格里特一生的風格變化不大，他不受流行的新技巧影響，而專注于創(chuàng)作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構想的形象。他的繪畫作品仿佛謎語一般讓人猜想，作品里浮現(xiàn)一種死寂的安靜，表達的觀點含括了從政治到哲學的理性世界.

馬格里特的繪畫風格準確，細膩而完美，多數(shù)內(nèi)容取自日常生活，在這個意義上，可以說他的繪畫基本上是以“寫實”為基礎的，但是，馬格里特的寫實只是為了達到目的的一種手段。

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馬格里特常常在作品中寫入文字。這種手法首先被使用于立體主義的繪畫中，在立體主義繪畫和拼貼畫中，文字只是圖形的一部分。而在馬格里特的作品中，畫家將其用于解釋繪畫表現(xiàn)，或者作為其替代物使用。在寫有文字的作品中，《圖像的背叛——這不是煙斗》是馬格里特最著名的系列畫中的一幅。

馬格里特細膩而經(jīng)過千錘百煉的繪畫風格終生未變，他只是在20世紀40年代的一個時期里，戲劇性地嘗試了迥然不同的其他藝術風格。從1943年至1947年間，馬格里特受到了雷諾阿等印象派啟發(fā)，創(chuàng)作了印象風格的作品，他稱這個時期是“充滿陽光的超現(xiàn)實主義”。

1946年，自在得驚人的馬格利特最后一次一百八十度轉(zhuǎn)變又使他回到自己的老方法上，他的奇思妙想無疑不那么多了，手筆也更加猶豫了。然而，在《謝埃拉扎德》中，用珍珠畫出的女人面部實在是美不可言的獨特發(fā)明。他以名畫所作的變體畫有兩幅：熱拉爾的《蕾卡米埃夫人》和馬奈的《陽臺》。他在畫中用棺材代替了人物。在改造名畫時和重新創(chuàng)造對象時，他使用的辦法都是一樣的，即教會我們?nèi)ビ^察，馬格利特的確是位偉大的幻覺者。

馬格利特所選擇的道路，是孤獨，理性，而充滿智慧的。因此他在藝術界展開了長期的奮斗，他認為一個藝術家為了一種專注于個人抱負的事業(yè)，是可以犧牲一些自我的自由和獨立性的。馬格利特在無限空間和絕對寧靜的條件下，將他所看到的世界一一的描繪出來，他在創(chuàng)作中常使用{撞擊}手法，迫使人們?nèi)タ雌綍r司空見慣的東西，隨著層次的變化，大小的變化，重疊的變化，這些都是他為了激發(fā)人類的情感，給人類帶來危機意識，讓人們驚奇和贊嘆他不斷創(chuàng)造出震撼人心的作品。

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馬格利特就像一個謎，他那神秘，引起誤解，詩意般的創(chuàng)作，為人們打開了了解悲觀主義的大門，他曾說過：在任何時候都可能降臨，假如人們不專注的觀看事物就想有所發(fā)現(xiàn)，人們將永遠看不見所想要的東西，對于奧秘……人們不必去談論它，而應去捕捉它。