與連環(huán)畫結下不解之緣
1935年，龐邦本生于無錫一個富裕家庭。姨外婆孟奇給他起的名，源自《尚書》中的“民惟邦本”。
抗日戰(zhàn)爭時期，龐邦本在大后方重慶讀小學。受到外婆陳才萃潛移默化的教育。陳才萃是留學日本的畫家，也是早期中共黨員，長期從事教育工作。她要求龐邦本每天上學前寫一頁大字，并借來許多課外書給龐邦本看。龐邦本得到獎勵時，方能進入外婆的油畫室，翻看其密藏的美術畫冊。祖孫倆一起欣賞色彩絢爛的《向日葵》《星空》等名作，讓龐邦本感受到顏色和線條的魅力、藝術的生命力。
在嶺南附小上小學時，龐邦本發(fā)現(xiàn)同學們都有印刷精美的美國連環(huán)圖畫月刊，有《牛仔的故事》《狄克探案》《大力水手》《蝙蝠俠》等。其中一本《超人》，龐邦本印象最深。周末，校長會給留校的學生講美國漫畫故事，開明的學習環(huán)境和生動的連環(huán)漫畫啟發(fā)了龐邦本的創(chuàng)作意識。
從嶺南小學畢業(yè)后，龐邦本考入上海格致中學。在中學時，他仍然對美術感興趣，喜歡看連環(huán)畫。上海是連環(huán)畫的大本營，也是連環(huán)畫的發(fā)源地，連環(huán)畫成為他生活的一部分。
1951年1月10日，龐邦本成為光榮的中國人民解放軍戰(zhàn)士，開啟人生新的一頁。在部隊，他成為了一名部隊美術工作者，開始用連環(huán)畫來表現(xiàn)部隊生活，受到部隊的表揚。從此，他與連環(huán)畫結下不解之緣。從部隊轉(zhuǎn)業(yè)后，龐邦本考入大學。不論是上大學還是做教員，龐邦本對連環(huán)畫一如既往的喜愛。
“更像是一名電影導演”
“文革”期間，龐邦本到工廠工作，干起了汽車車身造型和設計，業(yè)余時間奉命畫大幅宣傳畫。1979年底，龐邦本的“右派”問題正式改正，他回到北京。這時，龐邦本面臨工作方向和藝術的抉擇。他認為，連環(huán)畫可以試試，于是，將莫泊桑的短篇小說《我的叔叔于勒》改編成24幅的文字腳本，用素描紙，一支塑料芯水筆，兩天畫完。想送《連環(huán)畫報》試試，又有些困惑，他和丁聰和曹辛之聊天說了此事，丁聰和曹辛之看了他的作品后，都認為是好稿子，兩人都為龐邦本寫了推薦信。有了推薦信的龐邦本帶著稿子去了人民美術出版社，見他的是《連環(huán)畫報》資深編輯費聲福。費聲福是典型的認稿不認人的老編輯，他粗看了一下畫稿，就表示稿子可以，龐邦本說還有兩封推薦信，正要掏出來，費聲福擺擺手，表示“用不著”。這個舉動瞬間感染了龐邦本，從此，二人越走越近，終于成為事業(yè)上的莫逆之交。
龐邦本創(chuàng)作的連環(huán)畫《我的叔叔于勒》在《連環(huán)畫報》1980年第8期發(fā)表了。因為用真名發(fā)表，那時的《連環(huán)畫報》是發(fā)行量最高的十大期刊之一，期發(fā)量在100萬冊左右。一夜之間，龐邦本重回人們的視野中。此后，《連環(huán)畫報》陸續(xù)向龐邦本約稿莎士比亞的《一報還一報》、荷馬史詩《伊里亞特的故事》，連環(huán)畫《伊利亞特的故事》入選第六屆全國美術作品展，并獲得第三屆全國連環(huán)畫評獎繪畫二等獎。
當時，畫連環(huán)畫的畫家多，但多是擅長古典題材，或者現(xiàn)實題材，對外國題材的連環(huán)畫，很少有畫家能夠得心應手地駕馭。龐邦本小時看過許多外國名著和外國連環(huán)畫、畫冊，對外國故事、建筑、衣飾不陌生，他借畫外國題材連環(huán)畫之機，到各大圖書館泡了幾個月，瀏覽外國畫報、畫冊等，尤其是希臘題材的畫冊，積累了大量素材，如此，才不至于有常識性硬傷。
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龐邦本創(chuàng)作的連環(huán)畫《伊里亞特的故事》，個性鮮明，很好地把握了連環(huán)畫的表現(xiàn)特點，即連續(xù)性、可讀性、趣味性。遠景、中景、近景穿插，在有限的畫面中，主題突出，同時兼顧時代背景，道具真實，很好地再現(xiàn)了故事所描述的時代。
龐邦本有著扎實的油畫功底，造型準確，他筆下的男性身材健美，女性頎長婀娜。他采用鋼筆作畫，通過線條的不同變化，組成黑白灰的不同調(diào)子，表現(xiàn)物像及主題。線條堅實有力，洗練簡約。構圖多變也是龐邦本的特點，他的構圖變化，可以說獨領風騷，影響了一代美術愛好者。限于連環(huán)畫的篇幅，長篇文學作品的改編難度大，有時不得不把許多畫面放在一個畫面中表現(xiàn)，此時，最考驗連環(huán)畫家的構圖能力。龐邦本采用圓圖，使得畫面豐富生動，可讀性、趣味性很強。當年，嘗試新的表現(xiàn)方式是畫家們的樂事。龐邦本在創(chuàng)作連環(huán)畫《復活》時，需要表現(xiàn)帷幔等大面積陰影，傳統(tǒng)繪畫需要多線條畫出“灰面”，龐邦本則嘗試拿海綿蘸點墨在紙上輕輕一壓，疏密靈動的陰影便形成了。
改革開放初期，年青一代幾乎沒有見過國外的圖片畫冊，對國外的生活場景非常陌生。為此，《連環(huán)畫報》開辟了《長篇短繪》欄目，由這個欄目介紹長篇或中篇外國小說。龐邦本進入連環(huán)畫的創(chuàng)作高峰，連續(xù)繪制發(fā)表的連環(huán)畫有：蕭伯納的《華倫夫人的職業(yè)》《社會支柱》，狄更斯的《雙城記》。同時，龐邦本畫了一批中長篇連環(huán)畫，如托爾斯泰的《復活》、巴爾扎克的《歐葉尼·葛朗臺》、大仲馬的《三個火槍手》、夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》、希臘神話《阿耳戈英雄歷險記》、卜伽丘《十日談》、《天方夜譚》中的《神燈》《公主的羽衣》《阿里巴巴與四十大盜》，還有《耶穌傳》《假若明天來臨》等名著。
龐邦本說：“將一部長篇文學作品濃縮成文圖精美的連環(huán)畫，是頗費心思和功力的一種創(chuàng)作享受。畫連環(huán)畫時，我更像是一名電影導演，還要自己當編劇，負責道具、場景、故事節(jié)奏等等?！?/p>
連環(huán)畫事業(yè)的開拓者
1985年5月，中國連環(huán)畫出版社成立，總編輯姜維樸借調(diào)龐邦本，001號調(diào)函就是商調(diào)他的，先借用后正式調(diào)入。從此，龐邦本從連環(huán)畫作者變成連環(huán)畫事業(yè)的開拓者。
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我與龐邦本相識始于1985年，在中國連環(huán)畫出版社的《中國連環(huán)畫》編輯部。龐邦本身材頎長，花白的長發(fā)整齊地梳理。一副金邊眼鏡，裝扮不同常人。一開口，就知道他是儒雅的知識分子。在《中國連環(huán)畫》編輯部里，他直言不諱希望引進國外優(yōu)秀的連環(huán)畫。龐邦本在《中國連環(huán)畫》月刊中推出《外國畫廊》專欄，系統(tǒng)介紹歐美、日本、港臺漫畫大師及其代表作，力求喚起讀者對新漫畫的關注。
龐邦本的圖書策劃能力很強。臺灣漫畫家蔡志忠在大陸出版的第一本漫畫《莊子說——自然的簫聲》就是龐邦本策劃出版的。
1990年，在《中國連環(huán)畫》編輯部，面對傳統(tǒng)連環(huán)畫斷崖般下降，如何應對，大家各有各的意見。龐邦本認為，可以從美國連環(huán)畫中汲取營養(yǎng)，《超人》《蝙蝠俠》《人猿泰山》都是典范，法國的《槍手》等多格漫畫是未來方向。而我從日本考察回來，也在思考，為什么日本漫畫那么受歡迎，漫畫語言到底何在。結合這些案例，我寫了一篇《中國連環(huán)畫何去何從》的理論探討文章，發(fā)表在理論刊物《連環(huán)畫藝術》上。
沒幾年，我們因為連環(huán)漫畫又走到一起。早在1984年龐邦本創(chuàng)作的連環(huán)畫《一小時內(nèi)》和以后的《銀臉譜》《假若明天來臨》已經(jīng)嘗試國外流行的一頁多幅的連環(huán)畫表現(xiàn)形式。他試圖將國外的一些不同的表現(xiàn)形式引進連環(huán)畫創(chuàng)作中。
1994年，中宣部出版局召開了一次關于動漫發(fā)展的務虛會。參會的有中國少兒出版社的黃伯誠、人民美術出版社的孟慶江、中國連環(huán)畫出版社的費聲福、龐邦本和我。之后不久，中宣部動畫“5155工程”啟動。1995年，我主持“5155工程”中新創(chuàng)刊的《少年漫畫》工作，龐邦本剛剛從崗位退下來，他不遺余力支持連環(huán)漫畫事業(yè)，不遺余力地支持《少年漫畫》，不遺余力地支持我。當我們組織面向全國的連環(huán)漫畫創(chuàng)作講座時，他來了；當我們組香港、臺灣稿件困難時，他來了；當我們在中國美術館組織“中國連環(huán)漫畫展”需要支持時，他來了。
在上世紀90年代，龐邦本樂于將歐美、日本等國的漫畫表現(xiàn)形式介紹到中國來。龐邦本不在表面上做文章，而是下功夫分析國外的漫畫語言。比如，他分析日本的漫畫《圣斗士星矢》《七龍珠》等，他認為：“《圣斗士星矢》的整個故事結構非常緊密，整個故事內(nèi)容融入了西方希臘神話和日本武士道的精神，并融入了中國《紅樓夢》中的一些情結，是一部兼具中西方文化的日本漫畫?！?/p>
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而當連環(huán)漫畫引進了大量新的漫畫語言時，當大家畫畫甚至棄用畫筆，而是用電腦軟件創(chuàng)作時，他又不忘了告誡年輕的朋友，要重視中國傳統(tǒng)的文化。他說：“現(xiàn)在的中國動漫，應該借鑒傳統(tǒng)連環(huán)畫，消除快餐感，展現(xiàn)中國的東西，才有發(fā)展，只靠模仿是不可能超越別人的?！?
龐邦本的藝術與人生，相輔相生。優(yōu)裕的少年，苦難的青年，意氣風發(fā)的中年，沉靜的老年。從連環(huán)畫到油畫、中國畫，一脈相承，又一路生發(fā)，創(chuàng)造了藝術的一個又一個新的境界，在美術史留下自己清晰的足跡。
