藝術(shù)家：巴爾蒂斯年份：1950材質(zhì)：Oil on canvas尺寸：85.2 x 103.9 CM

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20世紀(jì)最偉大的畫家巴爾蒂斯是一個(gè)畫具象繪畫的大師、他很早就獲得成功，其中，紐約的現(xiàn)代美術(shù)館曾在1956年就為他舉辦個(gè)人展覽，上個(gè)世紀(jì)80年代，威尼斯雙年展專門拿出一個(gè)空間展示他的繪畫作品，在1983年的時(shí)候，巴黎蓬皮杜中心為他舉行"向巴爾蒂斯致敬"的超大個(gè)人回顧作品展。巴爾蒂斯逝世時(shí)，世界各大報(bào)都以"20世紀(jì)最后的巨匠"作為重要新聞來(lái)贊譽(yù)他所獲取的藝術(shù)成就。

2001年9月至2002年1月，威尼斯格拉西宮舉行最大規(guī)模的巴爾蒂斯回顧展，展出250幅作品，完全肯定了他在美術(shù)史上的地位。被畢加索稱為"20世紀(jì)最偉大的畫家"的巴爾蒂斯(Balthus)，原名巴爾塔扎·克洛索夫斯基(Balthasar Klossowski)，"巴爾蒂斯"是他從藝后使用的筆名。1908年，巴爾蒂斯出生在巴黎的一個(gè)波蘭貴族家庭，父親是一個(gè)美術(shù)史學(xué)家和畫家，母親也在繪畫上很有建樹。

巴爾蒂斯1908年2月29日出生于巴黎，這是閏年，每隔4年才出現(xiàn)一次的特別日子。他是歸入法籍的波蘭貴族后裔，父親埃里克是專門研究杜米埃的藝術(shù)史家，母親巴拉蒂娜是位畫家。年輕時(shí)的巴爾蒂斯即認(rèn)識(shí)博納爾和德蘭，詩(shī)人里爾克是他母親的密友，他們發(fā)現(xiàn)巴爾蒂斯具有藝術(shù)天賦，鼓勵(lì)他繪畫。13歲時(shí)，巴爾蒂斯即為里爾克的詩(shī)集創(chuàng)作40幅插圖，才華橫溢。

巴爾蒂斯是自學(xué)成功的畫家，沒有進(jìn)過(guò)藝術(shù)學(xué)院，而是通過(guò)臨摹名畫直接體驗(yàn)繪畫的本質(zhì)。他在羅浮宮臨摹過(guò)普桑的古典繪畫，特別尊崇普桑和庫(kù)爾貝。在意大利托斯干地區(qū)旅行時(shí)，見到弗朗切斯卡的壁畫，也下功夫模仿，尤其是空間處理、人物與景物的清淡色彩與帶有拙味的造型，對(duì)巴爾蒂斯的啟示頗大。他從美術(shù)史上，對(duì)古典大師作品的研究入手，再綜合個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作寓感性于理性的風(fēng)景畫，聯(lián)系人與自然的對(duì)立，建立了兩者之間的和諧……

巴爾蒂斯的家庭和當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的藝術(shù)家都有交往，這使幼年的巴爾蒂斯巴爾蒂斯被

耳濡目染。雖然從小巴爾蒂斯沒有受到正式的美術(shù)教育，繪畫卻成了他終生不棄的事業(yè)。1908年2月29日，剛好是閏年的閏日。父親艾里奇(Erich)是美術(shù)史家，猶太人母親芭拉提妮(Baladine)是畫家，年長(zhǎng)3歲的兄長(zhǎng)彼埃爾·克洛索夫斯基(Pierre Klossowski)后來(lái)成為著名的超現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家、批評(píng)家兼畫家。童年時(shí)代的巴爾蒂斯在家中的客廳里經(jīng)?？吹较笳髦髁x納比派畫家波納爾(Pierre Bonnard)、野獸派大師馬蒂斯(Henri Matisse)和音樂家斯特拉文斯基(Igor Stravinsky)等巴黎藝術(shù)界的名流。

巴爾蒂斯雖然從未受過(guò)正式的科班教育，但傳統(tǒng)的古典主義繪畫對(duì)他產(chǎn)生了深刻的影響。作品中無(wú)論是外表的姿態(tài)還是作品的布局，都體現(xiàn)了很深的古典主義烙印。在他的畫中經(jīng)?？梢姷氖グ驳铝惺郑?即佛陀胸口上的萬(wàn)字)以變形的人體出現(xiàn)(《閱讀的卡嘉》)，模特的頭與腳、膝蓋與肘部組成了這種特有的視覺模式，大概是一種形象向空間無(wú)限延展的概念。這種似乎是空間無(wú)限、時(shí)間無(wú)限的創(chuàng)意并非巴爾蒂斯所獨(dú)創(chuàng)，其起源可以追溯到巴洛克時(shí)代變體藝術(shù)，當(dāng)然巴爾蒂斯是否從其中得到借鑒，我們不得而知。

浪漫主義、印象派運(yùn)動(dòng)把繪畫從古典主義割裂的靜止發(fā)展到了運(yùn)動(dòng)乃至分散的藝術(shù)模式，而巴爾蒂斯卻重新把"靜止"請(qǐng)回了繪畫，他的一些作品中，畫面所呈現(xiàn)的景象似乎永遠(yuǎn)地停留在那里，超越了語(yǔ)言的描述看不到"何所來(lái)，何所去"，這一點(diǎn)作得比古典派還要絕對(duì)。在《飛蛾》一畫中，女體似乎是要捕捉燈前的飛蛾，但她的動(dòng)作卻令人匪夷所思，使輕柔的，亦或強(qiáng)烈的，還是不經(jīng)意的?這沒有來(lái)由的動(dòng)作貫穿了畫面，靜止的一剎那有著一種悵惘的神秘感。這幅畫在巴爾蒂斯的創(chuàng)作生涯中還有另外一個(gè)重要意義，以前他使用傳統(tǒng)的油畫顏料作畫，從這幅畫開始他采用酪蛋白調(diào)和的顏料作畫。由此而制造出的優(yōu)美雅致的肌理效果，并使厚涂的顏料表現(xiàn)出各種色調(diào)的微妙變化。

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巴爾蒂斯天性敏銳孤僻，愛好文學(xué)，特別是他對(duì)貓兒的喜愛到了無(wú)以復(fù)加的程度，他還為自己起了"貓王"的綽號(hào)。在他的許多作品中，貓以旁觀者的形象出現(xiàn)(《起床》)，帶有一種濃厚的情緒色彩的心理描繪，實(shí)際上是他對(duì)人類隱私揭示后的自我暗示滿足感的體現(xiàn)。謎一樣的氣氛中彌漫的是不安的暗示，貓的形象正是這種暗示的最好詮釋。

《房間》是巴爾蒂斯最為著名的作品，這似乎更象是來(lái)自夢(mèng)魘中的一幕，肉感的女裸，猥瑣的侏儒，不期而至的陽(yáng)光，仿佛感受到了痛苦和快樂的重疊。而黑暗中窺視的貓又顯得那么的神秘詭譎，它是無(wú)所不在的隱秘的化身。作品超脫了寓意、色彩、光感、動(dòng)靜等一切繪畫評(píng)議因素，勾起了觀者內(nèi)心那種略帶殘忍的無(wú)言感覺。

70年代末，巴爾蒂斯隱居瑞士，并把自己的工作室也搬到了那里，巴爾蒂斯晚年作品云杉清風(fēng)，夕陽(yáng)晴雪使他的藝術(shù)更加純粹、更加個(gè)性化、也更加充滿歌吟式的感情(《休息的裸女》、《側(cè)立的裸女》)。這個(gè)時(shí)期的作品中，人物總是處在似睡非睡的朦朧狀態(tài)，女體有著椅中象花般的不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌媚之態(tài)，倦怠的夢(mèng)境與冷酷的畫面形成巨大的反差，使整體基調(diào)充斥著閑逸和輕松，同時(shí)畫家又大量使用柔適的顏色為作品增添云石般的光華感覺，有效地烘托了人物的內(nèi)心活動(dòng)。

巴爾蒂斯對(duì)于中國(guó)和中國(guó)藝術(shù)抱有極大的興趣，在其作品中可以發(fā)現(xiàn)巴爾蒂斯作品東方藝術(shù)對(duì)他的巨大影響。1995年6月，"巴爾蒂斯畫展"來(lái)華展出，其女兒代表年邁的畫家出席了畫展開幕式，并宣讀了父親致中國(guó)觀眾熱情洋溢的信件，對(duì)于不愿宣揚(yáng)自己的巴爾蒂斯來(lái)說(shuō)，這是極為罕見、非同尋常的舉動(dòng)。巴爾蒂斯對(duì)中國(guó)觀眾說(shuō):"有一天我突然發(fā)現(xiàn)時(shí)光已逝，我不復(fù)孩童，而成了88歲的老翁，是如今所謂著名畫家的那種人，幾乎到處都辦我的畫展，甚至在中國(guó)!然而，切勿以為我是大師!我不喜歡當(dāng)代繪畫。我不得不創(chuàng)造一種可以傳遞事物之神并表現(xiàn)我所見到的現(xiàn)實(shí)之美的繪畫;而時(shí)下的畫家作畫，是要表現(xiàn)他們那個(gè)'個(gè)性'，卻忘記了共性才重要…我懇求我的中國(guó)朋友，不要受現(xiàn)在西方的影響，而今此地只是一片極度可怕的混亂!請(qǐng)你們惠顧我的衷曲，因?yàn)檫@是力圖走出20世紀(jì)末大混亂的人所創(chuàng)作的作品"。巴爾蒂斯一段簡(jiǎn)短而質(zhì)樸的話，不僅闡明了藝術(shù)真諦，而且表現(xiàn)出一種人生境界，對(duì)于從事藝術(shù)創(chuàng)造者和普通人都有非同一般的啟示意義。

我們深愛的巴爾蒂斯，他生性敏感孤僻，但非常喜歡讀文學(xué)書籍，尤其是他對(duì)動(dòng)物貓喜愛到了愛不釋手的程度，并為自己起了一個(gè)貓王的綽號(hào)。巴爾蒂斯的繪畫王國(guó)是靜止的，平面的，寓意深刻的。