在經(jīng)歷短暫火爆后，“新水墨”漸歸平穩(wěn)。而相對于已經(jīng)飽和的傳統(tǒng)水墨來說，它似乎還有各種可能。

2015年春拍已近尾聲，從各大拍賣公司的成交數(shù)據(jù)可以看出，在近兩年拍賣市場中異軍突起的“新水墨”板塊逐漸呈現(xiàn)出平穩(wěn)狀態(tài)，前兩年火爆異常的場面有所收斂，成交價格沒有明顯漲幅，也沒有再出現(xiàn)很多動輒百萬元的記錄。業(yè)內(nèi)人士認為，投資熱度的放緩，說明藏家對“新水墨”從追捧回歸到理性，從其發(fā)展的過程來看，這樣的結(jié)果也并不讓人感到意外。

平穩(wěn)中守住一片陣地

6月4日，北京保利2015年春拍“水墨SHUIMO”專場在北京四季酒店舉槌。66件拍品在短短的一個小時內(nèi)共斬獲6328萬元的成績單，成交率達78.79%。而在去年的保利秋拍“水墨SHUIMO”夜場中，34件拍品總成交額為2370.15萬元，成交率為73.52%。在看似平穩(wěn)且有所增長的數(shù)據(jù)中，背后其實和名單的調(diào)整有關(guān)系。今年的保利春拍把“新水墨”延伸到了百年時間線上，張大千、林風眠、吳冠中、周思聰?shù)热说淖髌窋?shù)量大幅增加。在“年輕”藝術(shù)家中，只有徐累的《龍騎士》以207萬元成交，殺進TOP10。秦艾拿下場內(nèi)年輕板塊的第二名——《軟黃金》最終以43.7萬元成交，相比去年秋拍《戀園》34.5萬元的成交價略有提升。高茜、曾健勇、劉琦等均有作品拍出，相較去年的成交價格基本變化不大。大部分新銳藝術(shù)家的作品明顯地回歸平穩(wěn)。

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而半個月前結(jié)束的中國嘉德今年春拍“中國當代書畫”專場，124件拍品成交了4085.95萬元，相比去年秋拍128件拍品8017萬元的成交額來說有所下降，其中“新水墨”藝術(shù)家徐華翎的《不如歸去》以172.5萬元成交，李津、武藝、劉琦等均有數(shù)件作品拍出。同樣，在今年蘇富比北京春拍中，包括王明明、馮遠、史國良、賈又福、田黎明、江宏偉等在內(nèi)的當代水墨藝術(shù)家作品出現(xiàn)了流拍，但以徐累為首、多被歸納為當代水墨或者“新水墨”的作品卻依舊受到市場追捧。其中，徐累的《此去經(jīng)年》以200.6萬元成交價易手，超出最高估價;劉國松、秦艾和姜吉安作品也均得到委托和場內(nèi)買家的青睞，落槌價亦都超出最高估價。

值得注意的一個現(xiàn)象是，今年香港佳士得“中國當代水墨”專場成交額為2677.5萬港元，相比去年秋拍的6067萬港元明顯減少。蘇富比北京“臥游”專場中也有20件作品流拍?？飼r春拍干脆將過去獨立的當代水墨板塊與油畫合并。這些事實表明，如果將“新水墨”的表現(xiàn)置于大環(huán)境中來看，其表現(xiàn)還是較為出色的。

南京芥墨藝術(shù)館館長魯文認為，藝術(shù)品市場下滑與投資環(huán)境有關(guān)，近些年藝術(shù)品市場過熱，其中投機成分較大，產(chǎn)生泡沫是必然的，去年下半年開始股市走好，藝術(shù)品市場低迷與大量資金流向股市也有關(guān)系，“畢竟大部分投資者的目的是盈利，而非真正對藝術(shù)品感興趣。”作為拍賣界業(yè)內(nèi)人士的蘇坡表示，當代水墨板塊在今年繼續(xù)下滑，說明泡沫還沒有擠干凈，所以市場應該還沒見底，但受影響較大的是傳統(tǒng)水墨，個別“新水墨”藝術(shù)家反而保持了一定成交量，這樣看來還是有一定成長空間的。從各大拍賣行的成交名單看，雖然不少作品流拍，但“新水墨”板塊中極具代表性的藝術(shù)家如劉國松、徐累、秦艾、秦修平、黨震等依然保持穩(wěn)中有升的成交量。

市場圍繞傳統(tǒng)水墨展開

有業(yè)內(nèi)人士認為，雖然“新水墨”在過去三年的拍賣市場上火爆異常，但很大一部分原因是由于近現(xiàn)代水墨與當代水墨市場出現(xiàn)狀況后的調(diào)整，“新水墨”的崛起在很大程度上還是依靠了傳統(tǒng)水墨的基礎(chǔ)。

其實，“新水墨”在學術(shù)上并沒有準確的定義和界限。大家所熟知的“新水墨”藝術(shù)家中，如李津、徐累、武藝、曾健勇、黨震等，有很多曾經(jīng)也被認為是“新文人畫”、“新工筆”、“實驗水墨”藝術(shù)家，并且他們的風格也沒有明顯的趨同性。從藝術(shù)家的角度看，“新水墨”的提出對他們又有什么樣的意義或者影響呢?

青年畫家李晶彬在接受中國商報記者采訪時表示，“新水墨”其實和“當代水墨”、“實驗水墨”、“新文人畫”等一樣，只是一個概念。前些年提出了“新工筆”概念，有幾個代表人物在市場的驅(qū)動下逐漸形成一種潮流，帶動了一些人的創(chuàng)作取向，但聰明的藝術(shù)家還是會按照自己的想法去創(chuàng)作，不會受沒經(jīng)過考驗的概念的影響。

在一些人看來，隨著市場的理性化，“新水墨”的熱度也許會逐漸減退，這個概念能否繼續(xù)存在人們不得而知，一切還要經(jīng)過全面、細致、嚴格的學術(shù)考察。策展人杭春曉便認為，對“新水墨”的關(guān)注不能“固化”，如果以“定義”的方式來界定“什么是新水墨”，我們只會落入陷阱?！靶滤辈⒎恰帮L格概念”，而是水墨的一種狀態(tài)，在這種視角下的關(guān)注得以深入，“我們相信新水墨會進一步自我激活，并在更為明確的問題情境中為我們帶來新的體驗”。

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據(jù)了解，2012年冬天，一直火熱的中國當代藝術(shù)市場曾出現(xiàn)過低潮期。在當年的蘇富比拍賣中，被視為市場保障的F4也接連敗走麥城。就在此時，蘇富比和佳士得兩大全球頂級拍賣行推出了以“水墨”命名的中國藝術(shù)專場;緊接著，2013年美國大都會博物館也舉辦了以“水墨”命名的東方藝術(shù)家的群展。一時間，“新水墨”的概念橫空出世，國內(nèi)以“新水墨”名義舉辦的展覽也在北京、南京、山東等地不斷出現(xiàn)。就這樣，在國際環(huán)境的烘托下，“新水墨”在國內(nèi)市場風生水起。一些業(yè)內(nèi)人士表示，“新水墨”的概念似乎更像是由市場造就的，而與傳統(tǒng)水墨之間模糊的界限也為它贏得了更寬廣的市場通道。

越來越多新藏家介入

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“新水墨”在快速成長期遭遇大環(huán)境的阻力，受到影響不可避免，但這還不足以讓它在收藏投資者心中失去位置。市場青睞“新水墨”絕不是因它受到了國際機構(gòu)的關(guān)注，西方認為的“水墨”和我們理解的“新水墨”還有很多差異。因此，國內(nèi)對于“新水墨”的一度追捧還是有自己的理由的。

魯文作為機構(gòu)管理者，曾經(jīng)在芥墨藝術(shù)館成立初期組織團隊做過比較詳細的調(diào)研。他們在對大量30歲到50歲潛力藏家的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，隨著都市文化的發(fā)展，大眾審美在發(fā)生變化，當代水墨(當時還沒有“新水墨”概念)在價格、題材、表現(xiàn)手法上更符合這些藏家的消費需求，新一代藏家的介入會拉動這一類藝術(shù)家的市場空間。而作為民營美術(shù)館實力有限，運作年輕藝術(shù)家也更實際。

其實，年輕藝術(shù)家隨著新藏家的成長，受到青睞是順理成章的事。但市場的迅速膨脹也許會給一些還不成熟的藝術(shù)家?guī)碡撁嬗绊?。年輕藏家白莎這幾年開始收藏水墨作品，他認為，所謂“新水墨”的概念對于收藏者來說沒有任何意義，符合自己審美和消費能力的作品就會收藏。在接觸藝術(shù)家的過程中他發(fā)現(xiàn)，很多藝術(shù)家在“新水墨”火爆以后都標榜自己的作品是“新水墨”，但作品還是固有的風格，而且一些年輕藝術(shù)家非?，F(xiàn)實，只在有訂單時才畫畫兒，平時還做些其他事情，感覺更像商人。

白莎所說的這類問題肯定存在，不過這也和大部分藏家的投機心理有關(guān)。有業(yè)內(nèi)人士表示，國內(nèi)的大部分水墨收藏者并不是純粹意義上的收藏家，他們很多時候也通過藝術(shù)品的流轉(zhuǎn)獲得財富，很多藏家本身也是畫廊老板或者藝術(shù)經(jīng)紀人。這或多或少影響了市場的健康發(fā)展。隨著市場的調(diào)整，一部分藝術(shù)家會逐步被淘汰，經(jīng)過細致的學術(shù)建設(shè)和規(guī)范的市場運作之后，“新水墨”的前景還是值得期待的?！爱吘瓜鄬τ谝呀?jīng)飽和的傳統(tǒng)水墨來說，‘新水墨’還有各種可能”。這位人士強調(diào)道。